秀骨青松不老,新词玉佩相磨。灵槎准拟泛银河。剩摘天星几个。 奠枕楼东风月,驻春亭上笙歌。留君一醉意如何。金印明年斗大。
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辛弃疾
新竹夹平流,新荷拂小舟。众皆嫌好拙,谁肯伴闲游。 客为忙多去,僧因饭暂留。独怜韦处士,尽日共悠悠。
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白居易
送夏迎秋几醉来,不堪行色被蝉催。身随渭水看归远, 梦挂秦云约自回。雨细若为抛钓艇,月明谁复上歌台。 千波万浪西风急,更为红蕖把一杯。
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吴融
系马松间不忍归,数巡香茗一枰棋。 拟登绝顶留人宿,犹待沧溟月满时。
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中华文学
鸟声真似深山里,平地人间自不同。春圃紫芹长卓卓, 暖泉青草一丛丛。松台前后花皆别,竹崦高低水尽通。 细问来时从近远,溪名载入县图中。
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王建
一片火,两片火,绯衣小儿当殿坐。
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佚名
燕语如伤旧国春,宫花一落已成尘。自从一闭风光后,几度飞来不见人。
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李益
落日车遥遥,客心在归路。细草暗回塘,春泉萦古渡。 遗踪叹芜没,远道悲去住。寂寞荻花空,行人别无数。
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皎然
年年五湖上,厌见五湖春。长醉非关酒,多愁不为贫。 山川迷道路,伊洛困风尘。今日扁舟别,俱为沧海人。
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戴叔伦
善价千金未可论,燕王新寄小龙孙。逐将白日驰青汉, 衔得流星入画门。步骤最能随手转,性灵多恐会人言。 桃花雪点多虽贵,全假当场一顾恩。
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徐夤
鸥清眠碎晴溪月。几梦寒蓑雪。断桥篱落带人家。枝北枝南初著、两三花。 曾于春底横孤艇。香似诗能冷。娟娟立玉载归壶。渺渺愁予肯入、楚骚无。
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方岳
桂楫中流望,空波两畔明。林开扬子驿,山出润州城。 海尽边阴静,江寒朔吹生。更闻风叶下,淅沥度秋声。
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丁仙芝
万里杨柳色,出关送故人。轻烟拂流水,落日照行尘。 积梦江湖阔,忆家兄弟贫。裴回灞亭上,不语自伤春。
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群峭碧摩天,逍遥不记年。拨云寻古道,倚石听流泉。花暖青牛卧,松高白鹤眠。语来江色暮,独自下寒烟。
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李白
夜雨剪残春韭。明日重斟别酒。君去问曹瞒。好公安。 度看如今白发。却为中年离别。风雨正崔嵬。早归来。
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心远浮云知不还,心云并在有无间。 狂风何事相摇荡,吹向南山复北山。
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李冶
幅巾云麓。笑人生瓮等,何时是足。莫道年来无好处,第一秫田新熟。孙息乘鸾,大儿荐鹗,翁已恩袍绿。笑谭戎幕,仅教岳也碌碌。 是则江南江北,月明飞梦,认得溪桥屋。多少睡乡闲日月,不老柯山棋局。唱个曲儿,吃些酒子,检点茅檐竹。问梅开未,一枝初破寒玉。
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於穆敬德,黎人皇之。惟贞厥符,浩浩将之。仁函于肤, 刃莫毕屠。泽熯于爨,pP炎以浣。殄厥凶德,乃驱乃夷。 懿其休风,是喣是吹。父子熙熙,相宁以嬉。赋彻而藏, 厚我糗粻。刑轻以清,我肌靡伤。贻我子孙,百代是康。 十圣嗣于理,仁后之子。子思孝父,易患于己。拱之戴之, 神具尔宜。载扬于雅,承天之嘏。天之诚神,宜鉴于仁。 神之曷依,宜仁之归。濮沿于北,祝栗于南。幅员西东, 祗一乃心。祝唐之纪,后天罔坠。祝皇之寿,与地咸久。 曷徒祝之,心诚笃之。神协人同,道以告之。俾弥忆万年, 不震不危。我代之延,永永毗之。仁增以崇,曷不尔思。 有号于天,佥曰呜呼。咨尔皇灵,无替厥符。
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柳宗元
夜雨连明春水生,娇云浓暖弄阴晴。帘虚日薄花竹静,时有乳鸠相对鸣。
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苏舜钦
一个人的作品,和他的环境是有关系的,人人都知道,不 必多说。 不但是宽广的环境,就是最近的环境─—就是在他写这作 品的时候,所在的地方,所接触的境物─—也更有极大的关系 的,作品常被四围空气所支配,所左右,有时更能变换一篇文 字中的布局,使快乐的起头,成为凄凉的收束;凄凉的起头, 成为快乐的收束,真使人消灭了意志的自由呵! 坚定自己的意志么?拒绝它的暗示么?─—不必,文字原 是抒述感情的,它既有了这不可抵抗的力量,与我们以不可过 抑的感情,文字是要受它的造就的,拒绝它不如利用它。 怎样利用它呢?就是提笔以前,你要怎样安放你自己。 这样,一篇文字的布局,约略定了,不妨先放在一边,深 沉的思想,等到雨夜再整理组织它:散漫的思想,等到月夜再 整理组织它,─—其余类推─—环境要帮助你,成就了一篇满 含着天籁人籁的文字。 也有的时候,意思是有了,自己不能起头,不能收尾,也 不知道是应当要怎样的环境的帮助,也可以索性抛掷自己到无 论何种的环境里去─一就是不必与预拟的文字,有丝毫的关系, 只要这环境是美的,─—环境要自然而然的渐渐的来融化你, 帮助你成了一篇满含着天籁人籁的文字,环境是有权能的,要 利用它,就不可不选择它,怎样选择,就在乎你自己了。 是山中的清晨么?是海面的黄昏么?是声沉意寂的殿宇么? 是夜肃人散的剧场么?─—都在乎你自己要怎样安放你自己! (本篇最初发表于1921年6月《燕京大学季刊》第2卷第 l、 2期,署名:婉莹。)
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冰心
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