风巢袅袅春鸦鸦,无子老人仰面嗟。 柳弓苇箭觑不见,高红远绿劳相遮。 女婵童子黄短短,耳中闻人惜春晚。 逃蜂匿蝶踏地来,抛却斋糜一瓷碗。 一日踏春一百回,朝朝没脚走芳埃。 饥童饿马扫花喂,向晚饮溪三两杯。 莓苔井上空相忆,辘轳索断无消息。 酒人皆倚春发绿,病叟独藏秋发白。 长安落花飞上天,南风引至三殿前。 可怜春物亦朝谒,唯我孤吟渭水边。 枋口花间掣手归,嵩阳为我留红晖。 可怜踯躅千万尺,柱地柱天疑欲飞。 蜜蜂为主各磨牙,咬尽村中万木花。 君家瓮瓮今应满,五色冬笼甚可夸。
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孟郊
执象宗玄祖,贻谋启孝孙。文高柏梁殿,礼薄霸陵原。 宫仗辞天阙,朝仪出国门。生成不可报,二十七年恩。 虞帝南巡后,殷宗谅暗中。初辞铸鼎地,已闭望仙宫。 晓落当陵月,秋生满旆风。前星承帝座,不使北辰空。 业大承宗祖,功成付子孙。睿文诗播乐,遗训史标言。 节表中和德,方垂广利恩。悬知千载后,理代数贞元。 梦减三龄寿,哀延七月期。寝园愁望远,宫仗哭行迟。 云日添寒惨,笳箫向晚悲。因山有遗诏,如葬汉文时。
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白居易
高梧百尺夜苍苍,乱扫秋星落晓霜。如何不向西州植,倒挂绿毛幺凤皇。
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郑板桥
晓风摇五两,残月映石壁。稍稍曙光开,片帆在空碧。
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权德舆
十年兵火真多事,再到禅扉却破颜。 唯有两般烧不得,洞庭湖水老僧闲。
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中华文学
苍翠云峰开俗眼,泓澄烟水浸尘心。 唯将道业为芳饵,钓得高名直至今。
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杜荀鹤
何事浮溟渤,元戎弃莫邪。渔竿吾道在,鸥鸟世情赊。 玄发他乡换,沧洲此路遐。溯沿随桂楫,醒醉任松华。 离别谁堪道,艰危更可嗟。兵锋摇海内,王命隔天涯。 钟漏移长乐,衣冠接永嘉。还当拂氛祲,那复卧云霞。 溪路漫冈转,夕阳归鸟斜。万艘江县郭,一树海人家。 挥袂看朱绂,扬帆指白沙。春风独回首,愁思极如麻。
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刘长卿
湖与元气连,风波浩难止。天外贾客归,云间片帆起。 龟游莲叶上,鸟宿芦花里。少女棹归舟,歌声逐流水。
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李白
胜景门闲对远山,竹深松老半含烟。 皓月殿中三度磬,水晶宫里一僧禅。
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常建
骏骨饮长泾,奔流洒络缨。细纹连喷聚,乱荇绕蹄萦。 水光鞍上侧,马影溜中横。翻似天池里,腾波龙种生。
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李世民
深藏高柳背斜晖,能轸孤愁减昔围。 犹畏旅人头不白,再三移树带声飞。
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新秋入破宅,疏淡若平郊。户牖深如窟,诗书乱似巢。 移床惊蟋蟀,拂匣动蟏蛸。静把泉华掬,闲拈乳管敲。 桧身浑个矮,石面得能bn.小桂如拳叶,新松似手梢。 鹤鸣转清角,鹘下扑金髇.合药还慵服,为文亦懒抄。 烦心入夜醒,疾首带凉抓。杉叶尖如镞,藤丝韧似鞘。 偾田含紫芋,低蔓隐青匏。老柏浑如疥,阴苔忽似胶。 王馀落败堑,胡孟入空庖。度日忘冠带,经时忆酒肴。 有心同木偶,无舌并金铙。兴欲添玄测,狂将换易爻。 达人唯落落,俗士自譊譊.底力将排难,何颜用解嘲。 欲销毁后骨,空转坐来胞。犹豫应难抱,狐疑不易包。 等闲逢毒蠚,容易遇咆哮。时事方千蝎,公途正二崤。 名微甘世弃,性拙任时抛。白日须投分,青云合定交。 仕应同五柳,归莫舍三茅。涧鹿从来去,烟萝任溷殽。 狙公闹后戏,云母病来摷。从此居方丈,终非竞斗筲。 道穷应鬼遣,性拙必天教。无限疏慵事,凭君解一瓟。
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皮日休
西江浪接洞庭波,积水遥连天上河。 乡信为凭谁寄去,汀洲燕雁渐来多。
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白玉阑边自凝伫。满枝头、彩云雕雾。甚芳菲、绣得成团,砌合出、韶华好处。 暖风前、一笑盈盈,吐檀心、向谁分付。莫与他、西子精神,不枉了、东君雨露。
毛滂
九巡将止。留读《九歌》章句喜。尽溘埃风。发轫苍梧万里通。 楚歌发酒。读到人生何所寿。试问原何。尔独惺然枉了多。
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沈瀛
仆本江北人,今作江南客。再去江北游,举目无相识。 金风吹我寒,秋月为谁白。不如归去来,江南有人忆。 未到故乡时,将为故乡好。及至亲得归,争如身不到。 目前相识无一人,出入空伤我怀抱。风雨萧萧旅馆秋, 归来窗下和衣倒。梦中忽到江南路,寻得花边旧居处。 桃脸蛾眉笑出门,争向前头拥将去。
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西陵犹隔水,北岸已春山。独鸟连天去,孤云伴客还。 只应结茅宇,出入石林间。
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皇甫冉
秋近万物肃,况当临水时。折花赠归客,离绪断荷丝。 谁谓江国永,故人感在兹。道存过北郭,情极望东菑。 乔木故园意,鸣蝉穷巷悲。扁舟竟何待,中路每迟迟。
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崔国辅
就在这几天的上海报纸上,有一条广告,题目是四个一寸见方的大字—— “看救命去!” 如果只看题目,恐怕会猜想到这是展览着外科医生对重病人施行大手术,或对淹死的人用人工呼吸,救助触礁船上的人员,挖掘崩坏的矿穴里面的工人的。但其实并不是。还是照例的“筹赈水灾游艺大会”,看陈皮梅沈一呆〔2〕的独脚戏,月光歌舞团的歌舞之类。诚如广告所说,“化洋五角,救人一命,……一举两得,何乐不为”,钱是要拿去救命的,不过所“看”的却其实还是游艺,并不是“救命”。 有人说中国是“文字国”,有些像,却还不充足,中国倒该说是最不看重文字的“文字游戏国”,一切总爱玩些实际以上花样,把字和词的界说,闹得一团糟,弄到暂时非把“解放”解作“孥戮”〔3〕,“跳舞”解作“救命”不可。捣一场小乱子,就是伟人,编一本教科书,就是学者,造几条文坛消息,就是作家。于是比较自爱的人,一听到这些冠冕堂皇的名目就骇怕了,竭力逃避。逃名,其实是爱名的,逃的是这一团糟的名,不愿意酱在那里面。 天津《大公报》〔4〕的副刊《小公园》,近来是标榜了重文不重名的。这见识很确当。不过也偶有“老作家”的作品,那当然为了作品好,不是为了名。然而八月十六日那一张上,却发表了很有意思的“许多前辈作家附在来稿后面的叮嘱”:“把我这文章放在平日,我愿意那样,我骄傲那样。我和熟人的名字并列得厌倦了,我愿着挤在虎生生的新人群里,因为许多时候他们的东西来得还更新鲜。” 这些“前辈作家”们好像都撒了一点谎。“熟”,是不至于招致“厌倦”的。我们一离乳就吃饭或面,直到现在,可谓熟极了,却还没有厌倦。这一点叮嘱,如果不是编辑先生玩的双簧的花样,也不是前辈作家玩的借此“返老还童”的花样,那么,这所证明的是:所谓“前辈作家”也者,有一批是盗名的,因此使别一批羞与为伍,觉得和“熟人的名字并列得厌倦”,决计逃走了。 从此以后,他们只要“挤在虎生生的新人群里”就舒舒服服,还是作品也就“来得还更新鲜”了呢,现在很难测定。逃名,固然也不能说是豁达,但有去就,有爱憎,究竟总不失为洁身自好之士。《小公园》里,已经有人在现身说法了,而上海滩上,却依然有人在“掏腰包”〔5〕,造消息,或自称“言行一致”〔6〕,或大呼“冤哉枉也”,或拖明朝死尸搭台,或请现存古人喝道,或自收自己的大名入辞典中,定为“中国作家”〔7〕,或自编自己的作品入画集里,名曰“现代杰作”〔8〕——忙忙碌碌,鬼鬼祟祟,煞是好看。作家一排一排的坐着,将来使人笑,使人怕,还是使人“厌倦”呢?——现在也很难测定。但若据“前车之鉴”,则“后之视今,亦犹今之视昔”,大约也还不免于“悲夫”〔9〕的了!八月二十三日。 CC 〔1〕本篇最初发表于一九三五年九月五日《太白》半月刊第二卷第十二期,署名杜德机。 〔2〕陈皮梅,沈一呆都是当时在上海游艺场演唱滑稽戏的演员。 〔3〕“孥戮”语出《尚书·甘誓》:“用命,赏于祖;弗用命,戮于社,予则孥戮汝。”意思是“不但你自身,连你的儿子也都杀死”。〔4〕《大公报》一九○二年(清光绪二十八年)六月十七日创刊于天津,创办人英敛之。一九二六年九月起由吴鼎昌、张季鸾、胡政之接办,后与国民党政权发生关系。曾先后增出上海、汉口、重庆、桂林、香港版等。 〔5〕“掏腰包”指杨邨人、杜衡等人创办《星火》月刊的自我表白。该刊创刊号(一九三五年五月)刊出的《〈星火〉前致词》中说,他们这刊物是“由几十个同人从最迫切的生活费用上三块五块的省下钞来”创办的。参看本书《四论“文人相轻”》及其注〔8〕。〔6〕“言行一致”施蛰存在《现代》第五卷第五期(一九三四年九月)发表的《我与文言文》中,曾说:“我自有生以来三十年,……自信思想及言行都是一贯的。” 〔7〕顾凤城在他所编的《中外文学家辞典》(一九三二年乐华图书公司出版)中,除外国文学家外,收中国文学家二七○人,其中也列入了他自己的名字。 〔8〕刘海粟编《世界名画》(中华书局出版),所收都是近代外国著名画家的作品,每人一集。其中的第二集是他自己的作品,由傅雷编辑。 〔9〕“后之视今,亦犹今之视昔”语见晋代王羲之《兰亭集序》:“古人云,死生亦大矣,岂不痛哉!……后之视今,亦犹今之视昔,悲夫!” #p#副标题#e#
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鲁迅
几年调弄七条丝,元化分功十指知。泉迸幽音离石底, 松含细韵在霜枝。窗中顾兔初圆夜,竹上寒蝉尽散时。 唯有此时心更静,声声可作后人师。
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方干
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