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河南府试十二月乐词并闰月(上楼迎春新春归)

河南府试十二月乐词并闰月】 正月 上楼迎春新春归,暗黄著柳宫漏迟。 薄薄淡霭弄野姿,寒绿幽风生短丝。 锦床晓卧玉肌冷,露脸未开对朝暝。 官街柳带不堪折,早晚菖蒲胜绾结。 二月 二月饮酒采桑津,宜男草生兰笑人, 蒲如交剑风如薰。 劳劳胡燕怨酣春,薇帐逗烟生绿尘。 金翘峨髻愁暮云,沓飒起舞真珠裙。 津头送别唱流水,酒客背寒南山死。 三月 东方风来满眼春,花城柳暗愁杀人。 复宫深殿竹风起,新翠舞衿净如水。 光风转蕙百余里,暖雾驱云扑天地。 军装宫妓扫蛾浅,摇摇锦旗夹城暖。 曲水漂香去不归,梨花落尽成秋苑。 四月 晓凉暮凉树如盖,千山浓绿生云外。 依微香雨青氛氲,腻叶蟠花照曲门。 金塘闲水摇碧漪,老景沉重无惊飞, 堕红残萼暗参差。 五月 雕玉押帘额,轻豰笼虚门。 井汲铅华水,扇织鸳鸯纹。 回雪舞凉殿,甘露洗空绿。 罗袖从徊翔,香汗沾宝粟。 六月 裁生罗,伐湘竹, 帔拂疏霜簟秋玉。 炎炎红镜东方开, 晕如车轮上徘徊, 啾啾赤帝骑龙来。 七月 星依云渚冷,露滴盘中圆。 好花生木末,衰蕙愁空园。 夜天如玉砌,池叶极青钱。 仅厌舞衫薄,稍知花簟寒。 晓风何拂拂,北斗光阑干。 八月 孀妾怨长夜,独客梦归家: 傍檐虫缉丝,向壁灯垂花; 帘外月光吐,帘内树影斜; 悠悠飞露姿,点缀池中荷。 九月 离宫散萤天似水,竹黄池冷芙蓉死。 月缀金铺光脉脉,凉苑虚庭空澹白。 露花飞飞风草草,翠锦斓斑满层道。 鸡人罢唱晓珑璁,鸦啼金井下疏桐。 十月 玉壶银箭稍难倾,缸花夜笑凝幽明。 碎霜斜舞上罗幕,烛笼两行照飞阁。 珠帷怨卧不成眠,金凤刺衣著体寒, 长眉对月斗弯环。 十一月 宫城团回凛严光,白天碎碎堕琼芳。 挝钟高饮千日酒,却天凝寒作君寿。 御沟泉合如环素,火井温泉在何处。 十二月 日脚淡光红洒洒,薄霜不销桂枝下。 依稀和气排冬严,已就长日辞长夜。 闰月 帝重光,年重时。 七十二候回环推,天官玉管琯灰剩飞。 今岁何长来岁迟,王母移桃献天子, 羲氏和氏迂龙辔。

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李贺

《比亚兹莱画选》小引

比亚兹莱(AubreyBeardsley1872—1898)生存只有二十六年,他是死于肺病的。生命虽然如此短促,却没有一个艺术家,作黑白画的艺术家,获得比他更为普遍的名誉;也没有一个艺术家影响现代艺术如他这样的广阔。比亚兹莱少时的生活底第一个影响是音乐,他真正的嗜好是文学。除了在美术学校两月之外,他没有艺术的训练。他的成功完全是由自习获得的。 以《阿赛王之死》〔2〕的插画他才涉足文坛。随后他为《TheStudio》作插画,又为《黄书》(《TheYellowBook》)〔3〕的艺术编辑。他是由《黄书》而来,由《TheSavoy》〔4〕而去的。无可避免地,时代要他活在世上。这九十年代就是世人所称的世纪末(findesie′cle)。他是这年代底独特的情调底唯一的表现者。九十年代底不安的,好考究的,傲慢的情调呼他出来的。 比亚兹莱是个讽刺家,他只能如Baudelaire〔5〕描写地狱,没有指出一点现代的天堂底反映。这是因为他爱美而美的堕落才困制他;这是因为他如此极端地自觉美德而败德才有取得之理由。有时他的作品达到纯粹的美,但这是恶魔的美,而常有罪恶底自觉,罪恶首受美而变形又复被美所暴露。 视为一个纯然的装饰艺术家,比亚兹莱是无匹的。他把世上一切不一致的事物聚在一堆,以他自己的模型来使他们织成一致。但比亚兹莱不是一个插画家。没有一本书的插画至于最好的地步——不是因为较伟大而是不相称,甚且不相干。他失败于插画者,因为他的艺术是抽象的装饰;它缺乏关系性底律动——恰如他自身缺乏在他前后十年间底关系性。他埋葬在他的时期里有如他的画吸收在它自己的坚定的线里。比亚兹莱不是印象主义〔6〕者,如Manet或Renoir〔7〕,画他所“看见”的事物;他不是幻想家,如WilliamBlake〔8〕,画他所“梦想”的事物;他是个有理智的人,如GeorgeFrederickWatts〔9〕,画他所“思想”的事物。虽然无日不和药炉为伴,他还能驾御神经和情感。他的理智是如此的强健。 比亚兹莱受他人影响却也不少,不过这影响于他是吸收而不是被吸收。他时时能受影响,这也是他独特的地方之一。Burne-Jones〔10〕有助于他在他作《阿赛王之死》的插画的时候;日本的艺术,尤其是英泉〔11〕的作品,助成他脱离在《TheRapeoftheLock》底Eisen和Saint-Aubin〔12〕所显示给他的影响。但Burne-Jones底狂喜的疲弱的灵性变为怪诞的睥睨的肉欲——若有疲弱的,罪恶的疲弱的话。日本底凝冻的实在性变为西方的热情底焦灼的影像表现在黑白底锐利而清楚的影和曲线中,暗示即在彩虹的东方也未曾梦想到的色调。 他的作品,因为翻印了《Salome′》〔13〕的插画,还因为我们本国时行艺术家的摘取,似乎连风韵也颇为一般所熟识了。但他的装饰画,却未经诚实地介绍过。现在就选印这十二幅,略供爱好比亚兹莱者看看他未经撕剥的遗容,并摘取ArthurSymons和HolbrookJackson〔14〕的话,算作说明他的特色的小引。 一九二九年四月二十日,朝花社〔15〕识。 〔1〕本篇最初印入一九二九年四月出版的《比亚兹莱画选》。《比亚兹莱画选》,朝花社编印的《艺苑朝华》第一期第四辑。内收比亚兹莱的作品十二幅。 〔2〕《阿赛王之死》现译《亚瑟王之死》,英国托麦斯g玛吕铮ǎ俊?保矗罚保*作,根据英国中世纪不列颠亚瑟王和他的十二个圆桌骑士的传奇故事写成。 〔3〕《黄书》(《TheYellowBook》)又译《黄皮书》,英国文学季刊,一八九四年创刊于伦敦。比亚兹莱于同年担任该刊美术编辑。 〔4〕《TheSavoy》《沙沃伊》,英国文学季刊。比亚兹莱自一八七五年起专为该刊作插画,直至去世。 〔5〕Baudelaire波特莱尔(1821—1867),法国诗人。他的作品充满厌世的颓废情调,著有诗集《恶之华》等。 〔6〕印象主义即印象派。它在绘画技法上探求光与色的表现效果,强调瞬间印象,漠视作品的主题思想。印象派对欧洲绘画技法的改进起了一定的作用,但它的艺术倾向导致了后来各种形式主义流派的泛滥。 〔7〕Manet马奈(1832—1883),法国画家。他的画风一度受到印象派的影响。作品有《左拉肖像》等。Renoir,雷诺阿(1841—1919),法国画家,印象派代表人物之一。作品有《包厢》、《舞会》等。 〔8〕WilliamBlake威廉g布莱克(1757—1827),英国诗人“婊?摇W*品有诗歌《天真之歌》、版画《法国革命》等。 〔9〕GeorgeFrederickWatts乔治g弗里德里克g瓦兹(1817—1904),英国画家、雕刻家。作品有《希望》等。 〔10〕Burn#p#副标题#e#

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鲁迅

小文

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