蜀王殿上华筵开,五云歌从天上来。满堂罗绮悄无语, 喉音止驻云裴回。管弦金石还依转,不随歌出灵和殿。 白云飘飖席上闻,贯珠历历声中见。旧样钗篦浅淡衣, 元和梳洗青黛眉。低丛小鬓腻pE鬌,碧牙镂掌山参差。 曲终暂起更衣过,还向南行座头坐。低眉欲语谢贵侯, 檀脸双双泪穿破。自言本是宫中嫔,武皇改号承恩新。 中丞御史不足比,水殿一声愁杀人。武皇铸鼎登真箓, 嫔御蒙恩免幽辱。茂陵弓剑不得亲,嫁与卑官到西蜀。 卑官到官年未周,堂衡禄罢东西游。蜀江水急驻不得, 复此萍蓬二十秋。今朝得侍王侯宴,不觉途中妾身贱。 愿持卮酒更唱歌,歌是伊州第三遍。唱著右丞征戍词, 更闻闺月添相思。如今声韵尚如在,何况宫中年少时。 五云处处可怜许,明朝道向褒中去。须臾宴罢各东西, 雨散云飞莫知处。
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陈陶
粉黛娉婷艳,芝兰笑语香。延平春色斗芬芳。不管清宵更漏、听霓裳。 烛暗人方醉,杯传意更长。可堪回客九回肠。萧瑟一檐风雨、过横塘。
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曾觌
冰花炯炯。记那回占断,春风鳌顶。独抱寒香,得意西湖酒初醒。为问玉堂富贵,争得似、山中深靓。向岁晚,竹翠松苍,闲伴一枝冷。 南浦,水万顷。想月湿断矶,云弄疏影。粉英落尽。孤鹤长鸣夜方永。将见青青似豆,又迤逦、传黄风景。听报道、催去也,再调玉鼎。
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赵以夫
雁霜苔雪冷飘萧。断魂潮。送轻桡。翠袖珠楼,清夜梦琼箫。江北江南云自碧,人不见,泪花寒,随雨飘。 愁多病多腰素消。倚清琴。调大招。江空年晚,凄凉句、远意难描。月冷花阴,心事负春宵。几度问春春不语,春又到,到西湖,第几桥。
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周密
小桃花动著枝浓。移得伴衰翁。多谢天公怜我,一时染就轻红。 春光犹在,花枝未老,莫放尊空。休倚半岩烟树,能消几度东风。
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周紫芝
论公耆德旧宗英。吴季子、百余龄。奉使老於行。更看舞、听歌最精。 须同卫武,九十入相,_竹自青青。富贵出长生。记门外、清溪姓彭。
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辛弃疾
高堂粉壁图蓬瀛,烛前一见沧洲清。洪波汹涌山峥嵘, 皎若丹丘隔海望赤城。光中乍喜岚气灭, 谓逢山阴晴后雪。回溪碧流寂无喧, 又如秦人月下窥花源。了然不觉清心魂, 只将叠嶂鸣秋猿。与君对此欢未歇,放歌行吟达明发。 却顾海客扬云帆,便欲因之向溟渤。
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李白
天其弗识。人胡能觉。 匪佑自天。弗孽由人。 我乎汝乎。其弗知呼。 医乎巫乎。其知之乎。
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佚名
青山前,青山后,登高望两处,两处今何有。 烟景满川原,离人堪白首。
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皇甫冉
周室既板荡,贼臣立婴儿。将军独激昂,誓欲酬恩私。 孤城日无援,高节终可悲。家国共沦亡,精魂空在斯。 沉沉积冤气,寂寂无人知。良牧怀深仁,与君建明祠。 父子俱血食,轩车每逶迤。我来荐蘋蘩,感叹兴此词。 晨光上阶闼,杀气翻旌旗。明明幽冥理,至诚信莫欺。 唯夫二千石,多庆方自兹。
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高适
白雪梨花红粉桃。露华高。垂杨慢舞绿丝绦。草如袍。 风过小池轻浪起,似江皋。千金莫惜买香醪。且陶陶。
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欧阳修
疏疏淡淡,问阿谁、堪比天真颜色。笑杀东君虚占断,多少朱朱白白。雪里温柔,水边明秀,不借春工力。骨清香嫩,迥然天与奇绝。 尝记宝篽寒轻,琐窗人睡起,玉纤轻摘。漂泊天涯空瘦损,犹有当年标格。万里风烟,一溪霜月,未怕欺他得。不如归去,阆苑有个人忆。
再不见雷峰,雷峰坍成了一座大荒冢, 顶上有不少交抱的青葱; 顶上有不少交抱的青葱,再不见雷峰,雷峰坍成了一座大荒冢。为什么感慨,对着这光阴应分的摧残? 世上多的是不应分的变态, 世上多的是不应分的变态;为什么感慨,对着这光阴应分的摧残?为什么感慨:这塔是镇压,这坟是掩埋, 镇压还不如掩埋来得痛快! 镇压还不如掩埋来得痛快,为什么感慨:这塔是镇压,这坟是掩埋。再没有雷峰;雷峰从此掩埋在人的记忆中: 象曾经的幻梦,曾经的爱宠; 象曾经的幻梦,曾经的爱宠,再没有雷峰;雷峰从此掩埋在人的记忆中。九月,西湖。 一九二四年九月二十五日,西湖边上,一座历史悠久,贮满神异传说的雷峰塔的倒掉,曾牵动引发了多少文人的诗心和感慨!别的且不说,光是鲁迅,就有著名的系列杂文《论雷峰塔的倒掉》,《再论雷峰塔的倒掉》等,一再借题议论,深沉感慨。而徐志摩对待“雷峰塔倒掉”这一事件的态度及在诗歌中的表现都是迥然有异于鲁迅的。鲁迅眼中的雷峰塔,其景象是:“但我却见过未倒的雷峰塔,破破烂烂的映掩于湖光山色之间,落山的太阳照着这些四近的地方,就是‘雷峰夕照’,西湖十景之一。‘雷峰夕照’的真景我也见过,并不见佳,我以为”。(《论雷峰塔的倒掉》)此真可谓一切景语皆情语。 对于徐志摩来说,雷峰塔的轰然倒塌震醒了他的“完全的梦境”!这个极其偶然的事件,不啻于是徐志摩个人理想和精神追求遭受现实的摧残而幻灭的一个预言或象征。徐志摩不能不面对坍成一座大荒冢的雷峰塔而感叹唏嘘不已。“再不见雷峰/雷峰坍成了一座大荒冢”。描述性的起句就满蕴惋惜感喟之情。“顶上交抱的青葱”,虽象征生命的绿意,但却恰与倒坍成的废墟构成鲜明的对比,勿宁更显出雷峰塔坍成大荒冢后的荒凉。在诗歌格律上,徐志摩是“新格律体诗”热情的倡导者和实践者,他惯用相同或相似的句式(仅变更少许字眼)的重叠与复沓,反复吟唱以渲染诗情,此诗亦足以见出徐志摩在新诗格律化及音乐美方面所作的追求。第一节中,第二句与第三句相同,第四句又与第一句相同。呈现为“a,b;b,a”式的格律形式。诗行排列上,则第二、第三句都次于第一、第四句两个字格,这也是徐志摩诗歌中常见的,用意当然是希图借略有变化的“差异”与“延宕”以获得音乐的美和表情达意的效果。如此,首尾呼应、长短相间、一唱三叹,极状惋惜感喟之情。诗歌其余三节的格律也完全与第一节相同。第二节和第三节从正反两个方面以抒情主人公自问自答的设问形式表现出诗人主体心态的矛盾和情感的复杂。第二节对雷峰塔的倒掉,抱有明显的惋惜态度,因为诗人是把雷峰塔视如其理想追求的美好象征的。也正因此,诗人把塔的倒掉归结为“摧残”和“变态”。而注意一下“摧残”和“变态”这两个意象前的修饰语(矛盾修饰语),则是颇有意味的。“摧残”是“光阴应分”的摧残,说明这是无可奈何的自然发展规律,“沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春”,尤如人生的生老病死,世事之沧海桑田,除了象孔夫子那样慨叹几声“逝者如斯夫”外也别无他法。然而,“变态”呢?却又是“不应分的变态”。的确,美好的事物为什么又偏不能永在,而要遭受摧残呢?这当然是一种不公正、“不应分”的“变态”了。诗人还通过这自然界的“不应分的变态”联想到事态人情和现实人生,反复慨叹着:“世上多的是不应分的变态/世上多的是不应分的变态”。这对徐志摩来说,或许可以说是夫子自道、感慨尤深吧! 在第三节中,诗人似乎总算联想到了关于雷峰塔的传说了。在传说中,雷峰塔下镇压着因追求爱情自由而遭受“不应分的变态”和“摧残”的白蛇仙女。在徐志摩看来,这塔虽然是镇压,但倒坍成坟冢也仍然是“掩埋”(而非“解放”),而且,“镇压还不如掩埋来得痛快。”这似乎是说,“掩埋”比“镇压”更彻底决绝地把追求幸福自由的弱小者永世不得翻身地埋葬在了坟茔中。正因这个原因,作者才反复咏叹:“这塔是镇压,这坟是掩埋”。 雷峰塔倒掉了,依依的塔影,团团的月彩和纤纤的波鳞……它所曾被诗人特有的“诗性思维”所天真、浪漫、纯美地寄寓的所有幻梦和爱宠,都从此破灭。“再没有雷峰;雷峰从此掩埋在人的记忆中”。全诗就在徐志摩感同深受的唏嘘感慨和一唱三叹的优美旋律和节奏中,如曲终收拨,当心一划,到此嘎然而止。然而,却留下袅袅之余#p#副标题#e#
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徐志摩
荷筱衰翁似有情,相逢携手绕村行。烧畬晓映远山色, 伐树暝传深谷声。鸥鸟忘机翻浃洽,交亲得路昧平生。 抚躬道地诚感激,在野无贤心自惊。
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李商隐
【相劝酒】 羲和骋六辔,昼夕不曾闲。 弹乌崦嵫竹,抶马蟠桃鞭。[1] 蓐收既断翠柳,青帝又造红兰。 尧舜至今万万岁,数子将为倾盖间。 青钱白璧买无端,丈夫快意方为欢。 臛鞓臑熊何足云?[2] 会须钟饮北海,箕踞南山。 歌淫淫,管愔愔,横波好送雕题金。 人生得意且如此,何用强知元化心? 相劝酒,终无辍。 伏愿陛下鸿名终不歇,子孙绵如石上葛。 来长安,车骈骈。 中有梁冀旧宅,石崇故园。
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李贺
连天际海白皑皑,好上高楼望一回。何处更能分道路, 此时兼不认池台。万重云树山头翠,百尺花楼江畔开。 素壁联题分韵句,红炉巡饮暖寒杯。冰铺湖水银为面, 风卷汀沙玉作堆。绊惹舞人春艳曳,句留醉客夜裴回。 输将虚白堂前鹤,失却樟亭驿后梅。别有故情偏忆得, 曾经穷苦照书来。
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白居易
旭日悬清景,微风在绿条。入松声不发,过柳影空摇。 长养应潜变,扶疏每暗飘。有林时杳杳,无树暂萧萧。 慢逐清烟散,轻和瑞气饶。丰年知有待,歌咏美唐尧。
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中华文学
爱君青袍色,芳草能相似。官重法家流,名高墨曹吏。 春衣淮上宿,美酒江边醉。楚酪沃雕胡,湘羹糁香饵。 前朝山水国,旧日风流地。苏山逐青骢,江家驱白鼻。 右军尚少年,三领东方骑。亦过小丹阳,应知百城贵。
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韩翃
【浣溪沙】 莫问逢春能几回, 能歌能笑是多才。 露花犹有好枝开。 绿鬓旧人皆老大, 红梁新燕又归来。 尽须珍重掌中杯。
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晏几道
伏羲初画卦,苍氏乃制字。点画有偏旁,阴阳贵协比。 古者不嫌名,周公始称讳。始讳犹未酷,后习转多忌。 或援他代易,或变文回避。滥觞久滋蔓,伤心日益炽。 孙休命子名,吴国尊王意。h1莔h2h3僻,h4昷h7h8异。 梁复踵已非,时亦迹旧事。h5杰自其一,蜀闯是其二。 鄙哉化h9名,陋矣hAha义。大唐有天下,武后拥神器。 私制迄无取,古音实相类。hBhChb囝星,hDhd厓he埊。 缶圀及曌hE,作史难详备。唐祚值倾危,刘龑怀僭伪。 吁嗟毒蛟辈,睥睨飞龙位。龑岩虽同音,形体殊乖致。 废学愧未弘,来问辱不弃。奇字难雄博,摛文伏韩智。 因诵鄙所闻,敢布诸下吏。
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