夜到碧溪里,无人秋月明。逢幽更移宿,取伴亦探行。 花下红泉色,云西乳鹤声。明朝记归处,石上自书名。
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张籍
白锦文章乱,丹霄羽翮齐。云中呼暂下,雪里放还迷。 梁苑惊池鹜,陈仓拂野鸡。不知寥廓外,何处独依栖。
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中华文学
春风开者。一时还共春风谢。柳条送我今槐夏。不饮香醪,孤负人生也。 曲塘泉细幽琴写。胡床滑簟应无价。日迟睡起帘钩挂。何不归欤,花竹秀而野。
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刘光祖
丝雨如尘云著水,嫣香碎拾吴宫。百花冷暖避东风。酷怜娇易散,燕子学偎红。人说病宜随月减,恹恹却与春同。可能留蝶抱花丛。不成双梦影,翻笑杏梁空。
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纳兰性德
水面芙蓉秋已衰,繁条偏是著花迟。 平明露滴垂红脸,似有朝愁暮落时。
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赵彦昭
尘满金炉不炷香,黄昏独自立重廊。 笙歌何处承恩宠,一一随风入上阳。 长门槐柳半萧疏,玉辇沈思恨有馀。 红泪渐消倾国态,黄金谁为达相如。
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柯崇
千重二华见皇州,望尽凝岚即此楼。细雨不藏秦树色, 夕阳空照渭河流。后车宁见前车覆,今日难忘昨日忧。 扰扰尘中犹未已,可能疏傅独能休。
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郑谷
关河豁静晓云开,承诏秋祠太守来。山霁莲花添翠黛, 路阴桐叶少尘埃。朱轓入庙威仪肃,玉佩升坛步武回。 往岁今朝几时事,谢君非重我非才。
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宝地琉璃坼,紫苞琅玕踊。亭亭巧于削,一一大如拱。 冰碧林外寒,峰峦眼前耸。槎枒矛戟合,屹仡龙蛇动。 烟泛翠光流,岁馀霜彩重。风朝竽籁过,雨夜鬼神恐。 佳色有鲜妍,修茎无拥肿。节高迷玉镞,箨缀疑花捧。 讵必太山根,本自仙坛种。谁令植幽壤,复此依闲冗。 居然霄汉姿,坐受藩篱壅。噪集倦鸱乌,炎昏繁蠛蠓。 未遭伶伦听,非安子犹宠。威凤来有时,虚心岂无奉。
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元稹
照影翻窗绮,层纹滉额波。丝青迷岸柳,茸绿蘸汀莎。 片雪翘饥鹭,孤香卷嫩荷。凭栏堪入画,时听竹枝歌。
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晚过石屏村,村长日渐曛。僧归下岭见,人语隔溪闻。 谷响寒耕雪,山明夜烧云。家家扣铜鼓,欲赛鲁将军。
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许浑
年少多情杜牧之,风流仍作杜秋诗。 可知不是长门闭,也得相如第一词。
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张祜
自琐闼以病得请奉祠。卜居青墩。立秋后三日行,舟之前后,如朝霞相映,望之不断也。以长短句记之 扁舟三日秋塘路。平度荷花去。病夫因病得来游。更值满川微雨、洗新秋。 去年长恨拿舟晚。空见残荷满。今年何以报君恩。一路繁花相送、过青墩。
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陈与义
严君名不朽,道出二经中。归去精诚恳,还应梦寐通。 池台镜定月,松桧雨馀风。想对灵玄忆,人间恋若空。
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项斯
九月重湖寒意早。目断黄云,冉冉连衰草。惨别临江愁满抱。酒尊时事都相恼。 闻道吴天消息好。鸳鸯西池,咫尺君应到。若见故人相问劳。为言未分书舟老。
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程垓
萤焰烧心雪眼劳,未逢佳梦见三刀。他时讵有盐梅味, 今日犹疑腹背毛。金埒晓羁千里骏,玉轮寒养一枝高。 谁能终岁摇赪尾,唯唯洋洋向碧涛。
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何以折相赠,白花青桂枝。月华若夜雪,见此令人思。 虽然剡溪兴,不异山阴时。明发怀二子,空吟招隐诗。
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李白
秋入诗人意,巴歌和者稀。泛湖同逸旅,吟会是思归。 白简徒推荐,沧洲已拂衣。杳冥云外去,谁不羡鸿飞。
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孟浩然
唐人登科之后,多作冶游,习俗相沿,以为佳话,故伎家故事,文人间亦著之篇章,今尚存者有崔令钦《教坊记》及孙棨《北里志》〔1〕。自明及清,作者尤夥,明梅鼎祚之《青泥莲花记》〔2〕,清余怀之《板桥杂记》〔3〕尤有名。是后则扬州,吴门,珠江,上海诸艳迹,皆有录载; 〔4〕且伎人小传,亦渐侵入志异书类中,然大率杂事琐闻,并无条贯,不过偶弄笔墨,聊遣绮怀而已。若以狭邪中人物事故为全书主干,且组织成长篇至数十回者,盖始见于《品花宝鉴》〔5〕,惟所记则为伶人。 明代虽有教坊,而禁士大夫涉足,亦不得挟妓,然独未云禁招优。达官名士以规避禁令,每呼伶人侑酒,使歌舞谈笑;有文名者又揄扬赞叹,往往如狂酲,其流行于是日盛。清初,伶人之焰始稍衰,后复炽,渐乃愈益猥劣,称为“像姑”,流品比于娼女矣。《品花宝鉴》者,刻于咸丰二年(一八五二),即以叙乾隆以来北京优伶为专职,而记载之内,时杂猥辞,自谓伶人有邪正,狎客亦有雅俗,并陈妍媸,固犹劝惩之意,其说与明人之凡为“世情书”者略同。至于叙事行文,则似欲以缠绵见长,风雅为主,而描摹儿女之书,昔又多有,遂复不能摆脱旧套,虽所谓上品,即作者之理想人物如梅子玉杜琴言辈,亦不外伶如佳人,客为才子,温情软语,累牍不休,独有佳人非女,则他书所未写者耳。其叙“名且”杜琴言往梅子玉家问病时情状云: 却说琴言到梅宅之时,心中十分害怕,满拟此番必有一场羞辱。及至见过颜夫人之后,不但不加呵责,倒有怜恤之心,又命他去安慰子玉,却也意想不到,心中一喜一悲。但不知子玉病体轻重,如何慰之?只好遵夫人之命,老着脸走到子玉房里。见帘帏不卷,几案生尘,一张小楠木床挂了轻绡帐。云儿先把帐子掀开,叫声“少爷,琴言来看你了”。子玉正在梦中,模模糊糊应了两声。琴言就坐在床沿,见那子玉面庞黄瘦,憔悴不堪。 琴言凑在枕边,低低叫了一声,不绝泪涌下来,滴在子玉的脸上。只见子玉忽然呵呵一笑道: “七月七日长生殿,夜半无人私语时。” 子玉吟了之后,又接连笑了两笑。琴言见他梦魔如此,十分难忍,在子玉身上掀了两掀,因想夫人在外,不好高叫,改口叫声“少爷”。子玉犹在梦中想念,候到七月七日,到素兰处,会了琴言,三人又好诉衷谈心,这是子玉刻刻不忘,所以念出这两句唐曲来。魂梦既酣,一时难醒,又见他大笑一会,又吟道: “我道是黄泉碧落两难寻,……” 歌罢,翻身向内睡着。琴言看他昏到如此,泪越多了,只好呆怔怔看着,不好再叫。……(第二十九回) 《品花宝鉴》中人物,大抵实有,就其姓名性行,推之可知。惟梅杜二人皆假设,字以“玉”与“言”者,即“寓言”之谓,盖著者以为高绝,世已无人足供影射者矣。书中有高品,则所以自况,实为常州人陈森书(作者手稿之《梅花梦传奇》上,自署毘陵陈森,则“书”字或误衍),号少逸,道光中寓居北京,出入菊部中,因拾闻见事为书三十回,然又中辍,出京漫游,己酉(一八四九)自广西复至京,始足成后半,共六十回,好事者竞相传钞,越三年而有刻本(杨懋建《梦华琐簿》)。 至作者理想之结局,则具于末一回,为名士与名旦会于九香园,画伶人小像为花神,诸名士为赞;诸伶又书诸名士长生禄位,各为赞,皆刻石供养九香楼下。时诸伶已脱梨园,乃“当着众名士之前”,熔化钗钿,焚弃衣裙,将烬时,“忽然一阵香风,将那灰烬吹上半空,飘飘点点,映着一轮红日,像无数的花朵与蝴蝶飞舞,金迷纸醉,香气扑鼻,越旋越高,到了半天,成了万点金光,一闪不见”云。 其后有《花月痕》十六卷五十二回,题“眠鹤主人编次”,咸丰戊午年(一八五八)序,而光绪中始流行。其书虽不全写狭邪,顾与伎人特有关涉,隐现全书中,配以名士,亦如佳人才子小说定式。略谓韦痴珠韩荷生皆伟才硕学,游幕并州,极相善,亦同游曲中,又各有相眷妓,韦者曰秋痕,韩者曰采秋。韦风流文采,倾动一时,而不遇,困顿羁旅中;秋痕虽倾心,亦终不得嫁韦。已而韦妻先殁,韦亦寻亡,秋痕殉焉。韩则先为达官幕中上客,参机要,旋以平寇功,由举人保升兵科给事中,复因战绩,累迁至封侯。采秋久归韩,亦得一品夫人封典。班师受封之后,“高宴三日,自大将军以至走卒,无不雀忭。”(第五十回)而韦乃仅一子零丁,扶棺南下而已。其布局盖在使升沉相形,行文亦惟以缠绵为主,但时复有悲凉哀怨之笔,交错其间,欲于欢笑之时,并见黯然之色,而诗词简启,充塞书中,文饰既繁,情致转晦。符兆纶〔6〕评之云,“词赋名家,却非说部当行,其淋漓尽致处,亦是从词赋中发泄出来,哀感顽艳。……”虽稍谀,然亦中其失。至结末叙韩荷生战绩,忽杂妖异之事,则如情话未央,突来鬼语,尤为通篇芜累矣。 ……采秋道,“……妙玉称个‘槛外人’,宝玉称个‘槛内人’;妙玉住的是栊翠庵,宝玉住的是怡红院。…… 书中先说妙玉怎样清洁,宝玉常常自认浊物。不见将来清者转浊,浊者极清?”痴珠叹一口气,高吟道,“‘一失足成千古恨,再回头已百年身。’”随说道#p#副标题#e#
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鲁迅
离心忽怅然,策马对秋天。孟诸薄暮凉风起, 归客相逢渡睢水。昨时携手已十年,今日分途各千里。 岁物萧条满路歧,此行浩荡令人悲。家贫羡尔有微禄, 欲往从之何所之。
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高适
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