中国风

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战秋辞

八月空堂,前临隙荒。抽关散扇,晨乌未光。左右物态, 森疏强梁。天随子爽駴恂栗,恍军庸之我当。濠然而沟, 垒然而墙。纛然而桂,队然而篁。杉巉攒矛,蕉标建常。 槁艾矢束,矫蔓弦张。蛙合助吹,鸟分启行。 若革进而金止,固违阴而就阳。无何,云颜师,风旨伯。 苍茫惨澹,隳危摵划。烟蒙上焚,雨阵下棘。如濠者注, 如垒者辟;如纛者亚,如队者析;如矛者折,如常者拆; 如矢者仆,如弦者磔;如吹者喑,如行者惕。 石有发兮尽累,木有耳兮咸馘。云风雨烟,乘胜之势骄; 杉篁蕉蔓,败北之气摵。天随子曰:吁,秋无神则已, 如其有神,吾为尔羞之。南北畿圻,盗兴五期。方州大都, 虎节龙旗。瓦解冰碎,瓜分豆离。斧抵耋老,干穿乳儿。 昨宇今烬,朝人暮尸。万犊一啖,千仓一炊。扰践边朔, 歼伤蜑夷。制质守帅,披攘城池。弓弮不刓,甲缀不离。 凶渠歌笑,裂地无疑。天有四序,秋为司刑。少昊负扆, 亲朝百灵。蓐收相臣,太白将星。可霾可电,可风可霆。 可堑溺颠陷,可夭札迷冥。曾忘鏖剪,自意澄宁。 苟蜡礼之云责,触天怒而谁丁,奈何欺荒庭?凌坏砌, 摋崇茝,批宿蕙,揭编茅而逞力,断纬萧而作势, 不过约弱欹垂,戕残废替。可谓弃其本而趋其末, 舍其大而从其细也。辞犹未已,色若愧耻,于是堕者止, 偃者起。

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陆龟蒙

不应该那么写

凡是有志于创作的青年,第一个想到的问题,大概总是“应该怎样写?”现在市场上陈列着的“小说作法”,“小说法程”之类,就是专掏这类青年的腰包的。然而,好像没有效,从“小说作法”学出来的作者,我们至今还没有听到过。有些青年是设法去问已经出名的作者,那些答案,还很少见有什么发表,但结果是不难推想而知的:不得要领。这也难怪,因为创作是并没有什么秘诀,能够交头接耳,一句话就传授给别一个的,倘不然,只要有这秘诀,就真可以登广告,收学费,开一个三天包成文豪学校了。以中国之大,或者也许会有罢,但是,这其实是骗子。 在不难推想而知的种种答案中,大概总该有一个是“多看大作家的作品”。这恐怕也很不能满文学青年的意,因为太宽泛,茫无边际——然而倒是切实的。凡是已有定评的大作家,他的作品,全部就说明着“应该怎样写”。只是读者很不容易看出,也就不能领悟。因为在学习者一方面,是必须知道了“不应该那么写”,这才会明白原来“应该这么写”的。这“不应该那么写”,如何知道呢?惠列赛耶夫〔2〕的《果戈理研究》第六章里,答复着这问题——“应该这么写,必须从大作家们的完成了的作品去领会。那么,不应该那么写这一面,恐怕最好是从那同一作品的未定稿本去学习了。在这里,简直好像艺术家在对我们用实物教授。恰如他指着每一行,直接对我们这样说——‘你看——哪,这是应该删去的。这要缩短,这要改作,因为不自然了。在这里,还得加些渲染,使形象更加显豁些。’” 这确是极有益处的学习法,而我们中国却偏偏缺少这样的教材。近几年来,石印的手稿是有一些了,但大抵是学者的著述或日记。也许是因为向来崇尚“一挥而就”,“文不加点”的缘故罢,又大抵是全本干干净净,看不出苦心删改的痕迹来。取材于外国呢,则即使精通文字,也无法搜罗名作的初版以至改定版的各种本子的。 读书人家的子弟熟悉笔墨,木匠的孩子会玩斧凿,兵家儿早识刀枪,没有这样的环境和遗产,是中国的文学青年的先天的不幸。 在没奈何中,想了一个补救法:新闻上的记事,拙劣的小说,那事件,是也有可以写成一部文艺作品的,不过那记事,那小说,却并非文艺——这就是“不应该这样写”的标本。只是和“应该那样写”,却无从比较了。 四月二十三日。 CC 〔1〕本篇最初发表于一九三五年六月《文学》月刊第四卷第六号“文学论坛”栏,署名洛。 〔2〕惠列赛耶夫(BBBepecae,1867—1945)一译魏烈萨耶夫,苏联作家,文学评论家。 #p#副标题#e#

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鲁迅

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