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小文
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琉璃滑处玉花飞。溅珠玑。喷霏微。谁遣银河，一派九天垂。昨夜白虹来涧饮，留不去，许多时。 幽人独坐石嵚{山/欹}。赏清奇。濯涟漪。不怕深沈，潭底有蛟螭。澒洞但闻金石奏，猿鸟乐，共忘归。
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李纲
南岳古般若，自来天下知。翠笼无价寺，光射有名诗。 一水涌兽迹，五峰排凤仪。高僧引闲步，昼出夕阳归。
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中华文学
结茅临水石，淡寂益闲吟。 久雨寒蝉少，空山落叶深。 危楼乘月上，远寺听钟寻。 昨得江僧信，期来此息心。
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荒斋原上掩，不出动经旬。忽觉草木变，始知天地春。 方期五字达，未厌一箪贫。丽句劳相勉，余非乐钓纶。
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崔涂
【薄命女】 天欲晓， 宫漏穿花声缭绕。 窗里星光少， 冷霞寒侵帐额， 残月光沉树杪。 梦断锦帏空悄悄， 强起愁眉小。
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和凝
河右澶漫，顽为之魁。王师如雷震，昆仑以颓。 上聋下聪，骜不可回。助仇抗有德，惟人之灾。 乃溃乃奋，执缚归厥命。万室蒙其仁，一夫则病。 濡以鸿泽，皇之圣。威畏德怀，功以定。顺之于理， 物咸遂厥性。
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柳宗元
道院中碧桃翠蛾恨谁？青鸾信迟，题诗记清明日。泪弹红雨笑邻姬，同立苍苔地。萼绿仙人，玄都观里，怪刘郎不记得。今春又归，花能几回？且自吹笙醉。访九皋使君槿篱，傍水，楼与青山对。一庭香雪糁荼蘼，松下溪童睡。净地留题，柴门还闭，笼开鹤自飞。看梅，未回，多管向西湖醉。春思菱花破两边，瑶琴断四弦，恩又翻成怨。黄云孤雁褪花钿，羞掩双鸾扇。归燕年年，离恨绵绵，又西湖拜扫天。寺前，上船，试照我伤春面。
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张可久
藩车容裔。挺挺风流追两地。粲斗分星。诗句当年汗简青。 疏帘披绣。共看横云晴出岫。新月如钩。来照琼彝醉小楼。
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洪适
蟋蟀鸣洞房，梧桐落金井。为君裁舞衣，天寒剪刀冷。 妾有罗衣裳，秦王在时作。为舞春风多，秋来不堪著。
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张祜
江亭乘晓阅众芳，春妍景丽草树光。日消石桂绿岚气， 风坠木兰红露浆。水蒲渐展书带叶，山榴半含琴轸房。 何物春风吹不变，愁人依旧鬓苍苍。
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白居易
【尉迟杯】 宠佳丽。 算九衢红粉皆难比。 天然嫩脸修蛾，不假施朱描翠。 盈盈秋水。 恣雅态、欲语先娇媚。 每相逢、月夕花朝，自有怜才深意。 绸缪凤枕鸳被。 深深处、琼枝玉树相倚。 困极欢馀，芙蓉帐暖，别是恼人情味。 风流事、难逢双美。 况已断、香云为盟誓。 且相将、共乐平生，未肯轻分连理。
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柳永
武仙花县谒凫仙。急招横渡船。重门心理掩讼庭闲。虚檐群雀喧。 金屋畔，玉阑边。新春桃李妍。主人情重客无缘。销魂空黯然。
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高登
云萧索，风拂拂，麦芒如篲黍和粟。关中父老百领襦， 关东吏人乏诟租。健犊春耕土膏黑，菖蒲丛丛沿水脉。 殷勤为我下田鉏，百钱携赏丝桐客。游春漫光坞花白， 野林散香神降席。拜神得寿献天子，七星贯断姮娥死。
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李贺
此君与我在云溪，劲节奇文胜杖藜。 为有岁寒堪赠远，玉阶行处愿提携。
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相府征墨妙，挥毫天地穷。始知丹青笔，能夺造化功。 潇湘在帘间，庐壑横座中。忽疑凤凰池，暗与江海通。 粉白湖上云，黛青天际峰。昼日恒见月，孤帆如有风。 岩花不飞落，涧草无春冬。担锡香炉缁，钓鱼沧浪翁。 如何平津意，尚想尘外踪。富贵心独轻，山林兴弥浓。 喧幽趣颇异，出处事不同。请君为苍生，未可追赤松。
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岑参
珍重芳姿昼掩门，自携手瓮灌苔盆。胭脂洗出秋阶影，冰雪招来露砌魂。淡极始知花更艳，愁多焉得玉无痕。欲偿白帝宜清洁，不语婷婷日又昏。
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曹雪芹
浓淡芳春满蜀乡，半随风雨断莺肠。 浣花溪上堪惆怅，子美无心为发扬。
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郑谷
一开头 听说今年上海的热，是六十年来所未有的。白天出去混饭，晚上低头回家，屋子里还是热，并且加上蚊子。这时候，只有门外是天堂。因为海边的缘故罢，总有些风，用不着挥扇。虽然彼此有些认识，却不常见面的寓在四近的亭子间或搁楼里的邻人也都坐出来了，他们有的是店员，有的是书局里的校对员，有的是制图工人的好手。大家都已经做得筋疲力尽，叹着苦，但这时总还算有闲的，所以也谈闲天。 闲天的范围也并不小：谈旱灾，谈求雨，谈吊膀子，谈三寸怪人干，谈洋米，谈裸腿，〔２〕也谈古文，谈白话，谈大众语。因为我写过几篇白话文，所以关于古文之类他们特别要听我的话，我也只好特别说的多。这样的过了两三夜，才给别的话岔开，也总算谈完了。不料过了几天之后，有几个还要我写出来。 他们里面，有的是因为我看过几本古书，所以相信我的，有的是因为我看过一点洋书，有的又因为我看古书也看洋书；但有几位却因此反不相信我，说我是蝙蝠。我说到古文，他就笑道，你不是唐宋八大家〔３〕，能信么？我谈到大众语，他又笑道：你又不是劳苦大众，讲什么海话呢？ 这也是真的。我们讲旱灾的时候，就讲到一位老爷下乡查灾，说有些地方是本可以不成灾的，现在成灾，是因为农民懒，不戽水。但一种报上，却记着一个六十老翁，因儿子戽水乏力而死，灾象如故，无路可走，自杀了。老爷和乡下人，意见是真有这么的不同的。那么，我的夜谈，恐怕也终不过是一个门外闲人的空话罢了。 飓风过后，天气也凉爽了一些，但我终于照着希望我写的几个人的希望，写出来了，比口语简单得多，大致却无异，算是抄给我们一流人看的。当时只凭记忆，乱引古书，说话是耳边风，错点不打紧，写在纸上，却使我很踌躇，但自己又苦于没有原书可对，这只好请读者随时指正了。·一·九·三·四·年，·八·月·十·六·夜，·写·完·并·记。二字是什么人造的？ 字是什么人造的？ 我们听惯了一件东西，总是古时候一位圣贤所造的故事，对于文字，也当然要有这质问。但立刻就有忘记了来源的答话：字是仓颉〔４〕造的。 这是一般的学者的主张，他自然有他的出典。我还见过一幅这位仓颉的画像，是生着四只眼睛的老头陀。可见要造文字，相貌先得出奇，我们这种只有两只眼睛的人，是不但本领不够，连相貌也不配的。 然而做《易经》〔５〕的人（我不知道是谁），却比较的聪明，他说：“上古结绳而治，后世圣人易之以书契。”他不说仓颉，只说“后世圣人”，不说创造，只说掉换，真是谨慎得很；也许他无意中就不相信古代会有一个独自造出许多文字来的人的了，所以就只是这么含含胡胡的来一句。 但是，用书契来代结绳的人，又是什么脚色呢？文学家？不错，从现在的所谓文学家的最要卖弄文字，夺掉笔杆便一无所能的事实看起来，的确首先就要想到他；他也的确应该给自己的吃饭家伙出点力。然而并不是的。有史以前的人们，虽然劳动也唱歌，求爱也唱歌，他却并不起草，或者留稿子，因为他做梦也想不到卖诗稿，编全集，而且那时的社会里，也没有报馆和书铺子，文字毫无用处。据有些学者告诉我们的话来看，这在文字上用了一番工夫的，想来该是史官了。 原始社会里，大约先前只有巫，待到渐次进化，事情繁复了，有些事情，如祭祀，狩猎，战争……之类，渐有记住的必要，巫就只好在他那本职的“降神”之外，一面也想法子来记事，这就是“史”的开头。况且“升中于天”〔６〕，他在本职上，也得将记载酋长和他的治下的大事的册子，烧给上帝看，因此一样的要做文章——虽然这大约是后起的事。再后来，职掌分得更清楚了，于是就有专门记事的史官。文字就是史官必要的工具，古人说：“仓颉，黄帝史。”〔７〕第一句未可信，但指出了史和文字的关系，却是很有意思的。至于后来的“文学家”用它来写“阿呀呀，我的爱哟，我要死了！” 那些佳句，那不过是享享现成的罢了，“何足道哉”！三字是怎么来的？ 照《易经》说，书契之前明明是结绳；我们那里的乡下人，碰到明天要做一件紧要事，怕得忘记时，也常常说：“裤带上打一个结！”那么，我们的古圣人，是否也用一条长绳，有一件事就打一个结呢？恐怕是不行的。只有几个结还记得，一多可就糟了。或者那正是伏羲皇上的“八封”〔８〕之流，三条绳一组，都不打结是“乾”，中间各打一结是“坤”罢？恐怕也不对。八组尚可，六十四组就难记，何况还会有五百十二组呢。只有在秘鲁还有存留的“打结字”（Ｑｕｉｐｐｕｓ）〔９〕，用一条横绳，挂上许多直绳，拉来拉去的结起来，网不像网，倒似乎还可以表现较多的意思。我们上古的结绳，恐怕也是如此的罢。但它既然被书契掉换，又不是书契的祖宗，我们也不妨暂且不去管它了。 夏禹的“岣嵝碑”〔１０〕是道士们假造的；现在我们能在实物上看见的最古的文字，只有商朝的甲骨和钟鼎文。但这些，都已经很进步了，几乎找不出一个原始形态。只在铜#p#副标题#e#
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鲁迅
古剑诚难屈，精明有所从。沉埋方出狱，合会却成龙。 牛斗光初歇，蜿蜒气渐浓。云涛透百丈，水府跃千重。 拖尾迷莲锷，张鳞露锦容。至今沙岸下，谁得睹玄踪。
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平山栏槛倚晴空，山色有无中。手种堂前垂柳，别来几度春风？文章太守，挥毫万字，一饮千钟。行乐直须年少，尊前看取衰翁。(尊前 通：樽)
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欧阳修
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